你想象过和前任久别重逢的场景吗？你会抱紧，还是逃离？从小生活在重男轻女环境中的女孩陈见夏（孙千饰），在振华中学遇见了叛逆却善良的浑小子李燃（张新成饰），他成为陈见夏生活里的唯一光亮。他们彼此救赎，却又遗憾分开。多年后，重逢的那刻才明白，以为是反复地爱上你，原来是，我一直没有停止过爱你。

《这么多年》电影中李燃俏皮地把西餐厅门口的天使翅膀掰了下来送给见夏——他家里的富有，足够给见夏富足的生活，他却没有像油腻的成年人那样，说我养你啊，而是成就她，给她翅膀。

当李燃知道见夏要去新加坡时，提出带她去心心念念的南京看看，回程买了飞机票，因为他想陪见夏坐第一次飞机，这样她去新加坡坐飞机就不会难堪；李燃在与见夏一起的日子里，学累了就陪她在城市里逛，讲每个建筑的故事，让从小县城来的见夏有归属感，让她在省城里感觉有依靠；他给见夏打电话里面吵成一团，见夏怕李燃觉得她来自糟糕的家庭，她也很糟糕，这时李燃告诉她你家人是你家人，你是你，不要觉得丢脸。

很多的细节和内心感受，无法用电影镜头表达出来。归根结底电影时长太短了，它无法表达女孩持之以恒的努力，无法表达他们的短信传情，甚至无法用见夏收集的一堆酒店梳子，来表现对李燃的执念。尤其是片尾借用弟弟之口，强凸重男轻女对见夏造成伤害的妈妈。这实际是一场误会，她是爱女儿的，只是不会表达。这是电影表达的局限。

《这么多年》是八月长安唯一走出校园完成的作品，这时候的她，已然抛却了名校学子对未来的期待和幻想，她的优秀女主出乎意料地没有成为大杀四方的牛人，而是给父母买房给弟弟买车的普通成年人。还好，电影的结尾，恋爱的男女还是一如既往地在一起了，这个相隔“这么多年”的重逢，很开心，没有怨怼，没有质问，是少年爱情美好的样子（《齐鲁晚报》评） [12]  。

《这么多年》是八月长安继“振华三部曲”系列小说《最好的我们》《你好，旧时光》和《暗恋·橘生淮南》之后最新创作的第四部作品。前三部原著和影视化作品均成绩斐然，在无数年轻人的少年时代留下不可或缺的一笔，第四部也再度成为青春故事的经典，并且在叙事结构和故事内容上，都展现出同类作品在创作上的成长。

故事从一场久别重逢开始，过去与现在反复穿插其中，巧妙使用了对“时间”这一元素的感知。电影整体上采用倒叙、插叙的方式谋篇布局，男女主人公中学时期的故事和长大重逢后的故事两个线索，双线并立，交错前进，行至结局之时，故事的庐山真面目完整地呈现出来，让观众在观演过程中经历悬念产生和疑惑消解的心路历程，时空来回之间，故事更为扣人心弦。“这么多年”，仅一个名字已经暗含万千滋味，仿佛一声充满回忆的慨叹，一切依然青涩美好，却多了一层酸涩后的回甘、焦灼后的会心、遗憾后的释然。

青春是一场盛大的集体记忆，每个人都能在故事里锁定一些与他人共有的情感经验。“没有人永远年轻，但永远有人正年轻。”年轻人能从中找到“当下”的生活、对想象中的未来的描摹；而年轻过的人看这部电影，可能观感上更偏向立足“现在”，穿插回忆，颇有一种回望青春的感觉。

其实书写青春故事并非易事，年轻人未经打磨，虽显单纯，但不单薄。比起更多的“单纯”，青春的显著特点也许是，更少的“麻木”；那些湿漉漉的青涩岁月，朦胧懵懂，让人念之五味杂陈。他们小心翼翼地感知这个世界，表达着对未知的渴求，最稚嫩却最细腻，最青涩却最敏感。因此，青春文学的创作者也须时刻保持细致入微的观察和感知力，如此才能准确捕捉青春回忆里那些难以言说的、层层叠叠的美好之处。

同样是青春叙事，该片继承了前三部作品中对少年人心理的细腻描绘，以及纯白美好的浪漫主义色彩，但没有被“青春”困住，也有对现实中一些不够美好的事实的接纳。除了青春里懵懂而坚定的情愫，情不知所起一往而深的初遇，该片能让人读到人世间的分离、重逢、亲人病逝、原生家庭的伤害、父母亲情的缺失、职场打拼的不易。这是青春片难得的成长，这些元素也为理想主义色彩浓厚的青春片提供了一种贴近现实生活的可能性，引起更为广泛的共鸣。

当然，纵有不少的闪光点，该片确实还有很多上升空间。故事尝试描绘世界的复杂性，大笔墨讨论原生家庭的伤害，描写当代女性追求独立和自我成长的故事，可影片依然笼罩在青春爱情故事的套路之下，深刻性有所欠缺。尤其是到了影片最后，几句话、几个细节就突然间消解了家庭矛盾，云淡风轻地让伴随陈见夏成长十几年的伤痛烟消云散，使得关于现实议题的笔墨还略显生涩。此外，电影将更多笔墨放在了主人公长大后的部分，一定程度上消减了青春叙事的细腻之美，也没有补足现实主义叙事的深刻性和复杂性，电影节奏有些仓促，故事稍显单薄。

很多青春片只停留在少年时代，或说青春已逝初恋无痕，将过去埋葬在与当下无关的过去，或不痛不痒地给出一个长大后“幸福地生活在一起”的童话式结局，故事在理想主义中开展，也在理想主义中结束，落入空中楼阁的窠臼。诚然，理想主义和浪漫色彩是青春故事的主色调，少年的确拥有那样的天真，也因此显得可爱。该片呈现了国产青春片的“与时俱进”，迈出了十分有意义的一步。青春美好，也许还有生猛的疼痛；青春美好，也许后来总有“兵荒马乱”。对“还有”和“后来”的描绘能让作品的生命更完整，也让那些关于美好青春的笔墨产生了怀念之外更多的意义（光明网评）